热带往事剧情 热带往事影评范文

最近电影《热带往事》上映了，关于这部电影，你感兴趣吗?想知道看过的人都是如何评价它的吗?今天查字典的小编为您精心挑选了几篇关于热带往事影评的优秀范文，感兴趣的快来和小编一起学习吧!希望小编的整理能够对你有帮助!

热带往事影评一

感慨的是在首映上听到了导演对彭于晏的评价。“他喜欢当演员，也愿意为之付出努力，他演得很好。” 其实观影的时候就能感觉到，这次的彭于晏跟我印象中的彭于晏是不一样的，暴瘦之后的他很难让人联想到之前在聚光灯下星光熠熠的样子，取而代之的，是一个普普通通的修理工，有懦弱，有凶悍，有善良，有谨慎，也有一部分人性固有的贪婪。 特别是他抢了小孩子的烟，还欠欠地揍了人家两下，顺便抢走火的样子。 混不吝得很生动。 说回电影本身，虽然新锐导演，但不得不说宁浩选人的眼光真的非常毒辣，电影的运镜氛围我都非常喜欢，而且情节和人物也很经得起细品。 我说一个细节，电影开始的时候有一幕是张艾嘉扮演的那个角色老公死了，一堆街坊邻居围着她七嘴八舌地安慰。 她酝酿了许久，最后面有难色的说了一句“我哭不出来。”那一幕真的，好妙啊。 我不是一个特别专业的电影观众，但每次有好的作品出现的时候，都会由衷的感到高兴。热带往事就是这样的作品，希望它能被更多的人看到。

热带往事影评二

在不被别人的影响下，来写写自己的观影感受，也就是热带往事这部电影的影评吧。我期待的悬疑片是反转，高能，紧张的，精彩的，但是这部电影显然没有。OK，你可以选择另一种方式来讲故事，但是我觉得最失望的是这部电影完全没有讲好一个故事，关于凶杀案，关于加害者和被害者之间的故事总有些莫名其妙，不清不楚的。如果说是凶杀案，我甚至没有搞清楚那个持枪凶手真实动机和加害缘由(梳理了一下好像是为了那袋钱)，可是当做凶杀案来看破案作案结案全靠我自己脑补他们之间的故事了。。。朋友又看出王学明和老梁妻子之间的情愫，抱歉，或许过于隐晦或许年龄差?我在他们之间还是没有看出那些水波流转，没错他俩独处时间和场景出现很多次，甚至有对比梁妈之前做两个人的饭和后面被别人邀请时回绝说买了一个人的菜。细细回想他俩的相处和梁妈的台词，导演或许有意往这方面引导，但是我觉得是不成功的，至少第一次王学明修空调，梁妈掉落的肩带的设置只会让我强迫症犯了想给她拉上去，我没看出他们之间在酝酿什么?再来说说我出影院的第一句吐槽，王学明女朋友存在的意义是什么呢?加剧上面那种所谓“伦理冲突”?一句台词和三个镜头的小王女朋友，大概是强加的工具人。最后说下剪辑，我不是专业的影评人，对于剪辑手法和电影手段了解不多，我只想到自己写作文的时候，一会倒序，一会插叙，一会直叙，(特此申明：这是我写作文表述，非电影专业术语)。整个是混乱的，他没有营造悬疑和气氛，没有啥戏剧冲突，不利于故事推进，我不知道别人观影时怎样的感受。我只是觉得这样的剪辑手法真是外强中干，看起来很厉害很牛很有特色，我查了下有个词叫“闪回”，或许要制造烧脑的效果，但是我只觉得他在不断降低观众预期，因为整个影片看下来，并不因为那些闪回片段而大放异彩，仅仅是混乱不已。最后的星星给彭于晏吧，一如既往的男神，敬业，演技也是在线的。抱歉，我全程看脸，忘记了很多小细节~

热带往事影评三

《热带往事》上映了，我有幸参加了首映观影并听导演讲述创作思路。比起中文名字，电影的英语译名其实更为直接的表达了导演的创作意图——are you lonesome tonight? 这是一部叩问人心的电影，却有着微妙的治愈力量。它令我感动，因为它呈现了生而为人的孤独和困局之中，奋力地疗愈和救赎。这部电影给我的感受就像它的英语译名，是一句深夜里温柔而直接的关切。每个人至少有一次，在深夜难眠的时候，渴望着某个人这么问我们：“你孤独吗?” 关于孤独，导演在放映后采访中给出的观点是——我们不得不面对生活中的偶然性，且往往是独自面对。这非常接近存在主义心理治疗中所说的“存在孤独”。 我想就“孤独”结合电影，谈谈两个话题：电影中角色孤独感的类型和来源，以及人为什么孤独?电影中角色怎么回应这些孤独，对孤独我们能做些什么? 孤独其实有三种类型人际孤独，俗称寂寞。当我们身边没有人，或者心里没有可信任的人时，或者与人关系疏远时，我们会体验到这种孤独。缺少朋友、缺少亲人、缺少恋人……都会很容易触发这种感受。这在电影里体现非常明显：丈夫和儿子去世了的梁妈(张艾嘉)，没有家人没有朋友的王学明(彭于晏)，抱怨不知道王学明在想什么的学明女友(姜珮瑶)。心理孤独，这个比较复杂。它指的是一个人不了解自己、不理解自己、不相信自己、不接纳自己、无法自主，一个人压抑或完全无视或没有意识到自己的欲望或情感，一个人切断了与自己情感的连接。在电影里王学明做出了一些他自己当时也不理解自己“为什么会这么做”的行为时，便是心理孤独的状态。存在孤独，“个体和任何其他生命之间存在着无法跨越的鸿沟”“即便是和别人有着最圆满的沟通，或者有着最高程度的自我认知和自我整合，这种孤独也不会消失”。因为没有任何人可以替另外一个人去承担死亡和自由责任。想想看——无论老师家人同学朋友怎么支持我们，高考我们还是要自己考，那份紧张焦虑无法被分走;无论我们多么想替我们爱的人受苦(甚至死)，实际上我们无法免除别人身上的苦难和终有一天会到来的死亡;无论我们怎么要求别人帮我们拿主意，实际上连“你帮我拿主意吧”这个主意都是我们自己定，而后果也是我们自己承担(高考专业父母帮选的话，如果不满意，难受的还是我们自己)。存在孤独是生命的背景，无论我们怎么回避和掩盖，它都存在。生活中的偶然是必然总有一天会发生的，它必定会将我们带到存在孤独的眼前。就像电影里王学明里电影里的那场意外车祸，以及随之而来的恐慌、后悔、罪疚感，他的女友没有在现场就注定了难以感同身受。电影里的警察陈耳(王砚辉)，独自面对同事被罪犯枪击致死的情境，他也要面对内心的罪疚感：“如果我当时没犹豫或者追得更快些，也许同事就能活下来。” 面对现实、面对他人、面对自己内心的强烈而复杂的情感(电影里主要是恐惧、罪疚、丧失感)，是回应孤独的有效方式，尽管极其艰难。 王学明从打算自首，接近梁妈，坦诚罪疚，到最后面对罪犯;每一步都走在心理艰难的自我救赎和修复上。人会恐惧即将到来的审判，恐惧监狱里的生活，恐惧不被原谅，恐惧看到自己造成的悲剧，恐惧自己即将面对的挑战。但王学明没有回避，他带着恐惧，持续地走了下去。王学明显然是一个从来都深陷人际孤独的人，电影中没有任何他的亲人朋友，只有一个女友而两者互相取暖却交流不深。如此孤独的王学明，能够共情丧偶丧儿的梁妈，在陪伴梁妈，也给自己赎罪的路上，王学明又何尝不是再陪伴他自己呢?梁妈成了王学明生命里有着深刻连接的人，而这其实是王学明克服了无数恐惧之后的选择。 王学明无法和女友谈心，这种人际孤独是常见的。我是一个心理咨询师，我发现人们经常会有一系列的想法，阻碍着自己与他人的联系——不想给别人添麻烦;不想谈起自己也没想通的事情;不想触及自己痛苦的心情;认为说了也无济于事、得不到帮助;害怕自己不被理解;害怕自己被背叛。这都是人际孤独中，人们常见的想法。尤其是当我们有一个巨大的令我们恐惧、羞耻(或罪疚)的秘密时。 梁妈也有恐惧，她恐惧再次触及自己的丧子之痛(所以王学明看着家里的遗物时她制止了)，她恐惧未来可能永远孤独(所以她想过投河自尽)。在电影的最后，梁妈开始试着和新认识的人讲述自己的故事——她曾经的孤独，成了如今与人建立关系的桥梁。 如何面对孤独，尤其是存在孤独?当人际孤独被驱散的时候，存在孤独也就变得相对可以接受了。 偶然性让人孤独(梁妈亲人的意外去世，王学明的意外车祸)，但也给了人联系起来的机会，这需要一种非同一般的勇敢。在电影里，梁妈和王学明都有这种勇敢。 “我并不害怕，那群星间的虚无没有人居住的星际。它就在我心里，恐吓我的， 是我自身的荒原。” ——罗伯特·弗罗斯特 这两句诗很美丽的描述了存在孤独，也暗指了回应的方式。存在孤独，是宇宙空间里的黑暗背景、虚无空间，是绝对的主导。亿万颗太阳，也无法照亮整个宇宙，夜里总是黑暗居多。人际关系，人和人之间的故事，就是那些星光，即便它无法照亮夜空的全部黑暗。但只要我们愿意鼓起勇气和力气抬头，星光很美，黑暗依旧，星光很美。 在此谢谢导演，给我们每个人的存在孤独宇宙里，多添了一颗星星。 最后我想稍微补充两点，关于罪疚感和创伤后应激反应。王学明在车祸之后的情绪状态以及在监狱中的连续噩梦，都是一种创伤后的应激反应——目睹了死亡的人往往会这些反应。 在心理咨询领域内，有一个观点：很多人犯罪犯错，是因为他们本来就有罪疚感，他们渴望被惩罚。这点在电影里有明显的表现，王学明曾经在街头上参与一场本来与自己无关的斗殴。因为只有接受了惩罚、完成了弥补，人才会真的原谅自己并且释然。在电影最后，王学明离开监狱后，我们才第一次看到他轻松的表情，因为他知道无论从法律或道德情感上，他都已经完成了自己的责任。只要他还在监狱里一天，他就不会真的原谅自己。出狱代表着，他完成了法律意义上的赎罪。可是如果我们仔细思考，王学明的罪疚感不一定是合乎逻辑的(虽然合乎人之常情)，因为车祸完全是一场意外，换做其他人在那条路上、那个时间开车，极有可能同样也会有车祸。王学明本身也是意外的受害者，他受到了极大的惊吓。但情感(在这里特指罪疚感)的妙处就在于——即便它们不合乎逻辑，依旧可以存在。这种把本不存在的责任揽到自己身上的情感，是罪疚感的来源，同时也是人与人之间建立深刻联系的强大力量。如果不是有那么强的罪疚感，王学明是没有动机去接近梁妈的，他也就无法将从自己的人际孤独中救赎出来。从这个角度上看，哪怕是痛苦的情感，也是宝贵的。毕竟，没有情感(对自己或对别人)才是最寂寞的。

热带往事影评四

《热带往事》是今天庆端午合生汇电影马拉松里我最喜欢的一部。。。

这是一部观念和思维都相当现代性的电影作品，这是一部导演处女作，却已经有了完整的视听美学和个人风格，且并不晦涩。。。

对于普通观众亲和力角度，在《暴雪将至》和《路边野餐》之间，故事没什么看不懂的，但电影创作元素的丰富性就不好说了，如果是专业电影从业者，可以从这部并不依赖大制作的电影中，看到各种主创的思考、探索与努力创新，可能对于观众，就是这个语焉不详的犯罪片吧，其实是蛮大的误会。。。

首先是暧昧，有叙事取舍的暧昧，视角的暧昧，人物关系的暧昧，内在表达得暧昧。。。

暧昧并不是不清楚，而是对不确定性的接受，对于观众，暧昧往往关乎于认知与感受力边界。。。

其次是不和谐，很多场戏都在营造丰富的不和谐的视听组合，建构氛围，营造情绪。。。

声音和音乐搭配得非常好，很多场戏，有特别明显致敬大师与经典作品的痕迹，无论是希区柯克、科波拉还是阿彼察邦，总之给了我很多联想，但我并不觉得做作和刻意，完全是作品本身给我的自由联想，这不正是欣赏电影的一部分吗。。。

还有关于创新，我看了前15分钟，就猜想这个导演不会满足传统的视听语言，估计会有所新探索——果不然，他通过章宇客串的盲人歌手视角，尝试用一种盲人心理蒙太奇手段来进行叙事，且进行视角的混合与错位，非常新颖，也很大胆，这是今天一口气看五部片最让我觉得有意思的几分钟。。。

我不知道这个导演来自哪里，但显然是有备而来，且野心宏大，因为至少从这个故事来看，《热带往事》完全不关心“中国”，也就是说这个故事是世界性的，片中所有的中国元素都不重要，导演的表达和观察是世界性的，并不本土化，可能也特意回避本土化、年代感。。。

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